话剧的魅力就在台词
说回到我的新剧本《鳄鱼》。我为什么要写《鳄鱼》，因为我在最高人民检察院的机关报《检察日报》工
作了十年，采访了很多检察官，也采访了一些被抓起来的贪官。我们一想到贪官都是不约而同的愤恨，对他们嗤之以鼻。但是
如果你去采访了十个贪官就会发现这十个贪官是不一样的，当然他们有共同的特征：就是把公家的钱装到自己腰包了，上了不
该上的床，拿了不该拿的钱，吃了不该吃的饭，这是他们共同的特征。实际上他们每个人的个性都很丰富。天津有一个贪官，
在一个三居室的单元楼里面堆满了人民币，但他经常穿着一双破胶鞋，骑着一辆浑身响就是铃不响的自行车，每天下了班，他
就到那间寒酸的单元房去把他的钱倒出来，抽出崭新的人民币放在鼻子下闻味道。这个贪官被抓的时候说：“我一分钱都没花
，我替人民在储备着了，防止市场货币流通太多了，我先储备着。”这个人很有意思。也有的人贪了以后把所有钱都买吃的吃
掉。有一个江苏的贪官最爱吃甲鱼，甲鱼的甲下面有两块可以当牙签的小骨头，这个人吃下的这个骨头都装了一麻袋；他带着
部下去市里办事，走到半路问他秘书你还有钱吗，秘书说还有2000块钱，他马上说，带回去干嘛，赶快去买吃的花掉。所
以这些贪官的很多个性中显示出的人性是非常有戏剧性的。《鳄鱼》中，我为什么选择了这样一个外逃贪官的角度呢，其实也
是为了写得方便。国内已经拍了各种关于贪官的电视剧，但是这些贪官跑到海外去怎么样生活，我想这个大家可能会感兴趣。
这两年我们也知道高检和有关部门都有天网行动不断追踪到逃出去的贪官，也有很多贪官主动回来自首，也有的是被引渡回来
，当然有很多在国外到处隐姓埋名，藏来躲去，日子也很艰难。《鳄鱼》就写了这样一个发达地区地级市的市长在国外的痛苦
心态和对自己过去犯下的罪行的后悔。当然，他所犯的错误跟很多我们在报纸上、在电视剧中看的一些故事相似，概括起来是
很简单的，五分钟就可以讲完，而且枯燥无味，但是我想话剧的魅力就在台词。我真正的兴趣还是在话剧，我觉得中国作家写
话剧特别顺理成章，中国古典小说的看家本领就是白描，白描就是不通过对人物的心理进行什么艺术流的描写，而只通过人物
的语言和人物的行为、动作就可以把一个人物的内心暴露无遗，就可以塑造出活灵活现的人物形象。从这个意义上讲，我们改
行写话剧就跟写小说差不多——写人物对话，写人物行为，当然再加上一点剧场描写。西方有的理论家也为话剧定义了三要素
：第一要素是戏剧冲突或者戏剧矛盾；第二要素是人物语言；第三个要素是舞台说明。这其中，戏剧的冲突和矛盾也是塑造人
物性格最有力的手段，一个人物的性格在特殊环境中才可以暴露出来；语言是话剧的主要的手段，舞台上的一切都要靠演员的
台词来呈现。讲一个话剧故事的梗概可能会让人感觉到枯燥无味，只有看台词才能感觉到每句话里所包含的讥讽，才能感觉到
语言的机智、幽默、刻薄。戏剧的第三要素是场景的描写，这个东西可繁可简，我的《鳄鱼》里，开宗明义地告诉大家这是在
外国、在海边、在一个独立的富人居住的别墅里。再说明主人的身份是来自中国的一个逃亡贪官，他家里住的人各种各样，有
他过去的朋友，他过去的部下，还有他的女人们等等。